Fotografías estenopeicas

Fotografía estenopeica (composición)

"La invención, debemos aceptarlo humildemente, no consiste en crear algo de la nada si no a partir del caos"

Jonathan Lethem 

Contra la Originalidad

Goma Bicromatada

Historia:

En 1839 el científico aficionado y pionero de la fotografía Mungo Ponton, el descubrió que al mezclar gelatina, goma arábiga o cualquier otra sustancia similar (coloides) con un bicromato y exponer esta emulsión a la luz solar, la emulsión perdía su solubilidad en agua.

Técnica:

La goma bicromatada consiste en copiar por contacto un negativo sobre un papel emulsionado artesanalmente por el propio fotógrafo. La exposición se puede realizar con luz artificial, aunque es muy corriente que ésta se efectúe con la luz directa del sol. La emulsión se compone de un pigmento, un excipiente o compactante y un sensibilizador. Sirve como pigmento cualquier pintura de las conocidas como "solubles al agua" (acuarela, temple, témpera, gouache...). El excipiente o compactante es la goma arábiga.

Y el sensibilizador es bicromato potásico o amónico. El papel ha de ser blanco o de color claro, de buena calidad y sobre todo muy resistente, porque tiene que soportar largos periodos de inmersión en agua.

El proceso se basa en que, en la emulsión, las porciones de goma mezclada con bicromato se vuelven insolubles por efecto de la luz, y como consecuencia de ello durante el despojamiento con agua retienen el pigmento que previamente se les había incorporado.

El procedimiento simple proporciona siempre un tono monocromático y una pequeña escala o profundidad de la imagen. Pero mediante el tiraje múltiple se acaba con estas limitaciones y se puede conseguir bitonos y auténticas copias de color, así como imágenes con una amplia y completa escala tonal.

Video:

https://www.youtube.com/watch?v=Op4_bXAc7UY

Colodión Húmedo

Descripción:

El colodión húmedo presenta un color crema que puede tener una tonalidad desde el amarillo al marrón. Los grosores de los vidrios y sus bordes pueden ser irregulares a causa de que el soporte no estaba estandarizado ni se comercializaba. Atendiendo a que el positivo era por contacto las placas pueden ser de gran formato.

Historia:

Fue creado en el año 1851 por Gustave Le Gray, que fue el primero en indicar un procedimiento con este compuesto, consiguiendo imágenes mediante el revelado con sulfato de protóxido de hierro. Aunque fue Frederick Scott Archer el que publicó ese mismo año, en Inglaterra, un estudio sobre el procedimiento del colodión húmedo que supuso un gran avance en el desarrollo de la fotografía.

Técnica:

En este procedimiento se utiliza el colodión, una especie de barniz que se vierte sobre placas de vidrio. Éstas tenían que estar muy limpias para poder obtener imágenes nítidas y sin manchas. El colodión se sensibilizaba en nitrato de plata.

 Se llama colodión húmedo porque la placa ha de permanecer húmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imágenes. Esto suponía que los fotógrafos tenían que llevar consigo el laboratorio fotográfico a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas de campaña y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotógrafos que trabajaban en el exterior. Otro de los inconvenientes de este método era el de la fragilidad de las placas de vidrio empleadas como soporte, que a veces acababan rayadas o rotas. Actualmente se utilizan también otro tipo de placas como son las de aluminio o plaxiglas.

Video:

https://www.youtube.com/watch?v=cAKNIv1PqNk

Cenotipia

Descripción:

La cianotipia es un sistema de impresión negativo/positivo. Durante el
proceso no se utiliza ninguna clase de tinta para obtener la imagen, sino es la luz que al
entrar en contacto con el papel sensibilizado a través de un negativo, forma la imagen
por una reacción química .

 Historia:

Fue inventada por Sir John Herschel en 1842. A partir de 1880 la Cianotipia se utilizó para la reproducción de dibujos de arquitectura e ingeniería. Entre 1890 y 1900 muchos aficionados utilizaban el papel cianotipico, que ya se fabricaba industrialmente, para realizar pruebas por contacto de sus instantáneas.

La Cianotipia es una de las técnicas del siglo XIX que mejores resultados da en la realización de fotogramas. Debido a su bajo costo, es también apropiada para trabajar sobre grandes superficies sobre todo si se trata de tela, que aún siendo impermeabilizada, absorbe una gran cantidad de emulsión.

Técnica:

En la composición de la emulsión cianotípica están presentes dos sales de hierro: el citrato férrico amoniacal verde y el ferricianuro de potasio. Durante la exposición a los rayos UV, una porción de sales férricas se reducen a sales ferrosas y una parte del férricianuro a ferrocianuro, formando una imagen de color azul pálido sobre blanco (en algunos casos muy difícil de percibir) compuesta de ferrocianuro ferroso. Después de la exposición se procederá a un lavado en agua corriente para eliminar las sales, que al no haber recibido rayos UV, no han sido reducidas. Automáticamente la imagen compuesta de ferrocianuro ferroso adquirirá el característico color azul.

os negativos más adecuados para ser positivados con la cianotipia son aquellos que presentan una gama de densidades amplia que permite la obtención de blancos y de todos los tonos de azul hasta llegar al azul oscuro. Los negativos subexpuestos darán imágenes empastadas, sin blancos, y los negativos extremadamente contrastados, serán prácticamente imposibles de positivar salvando, al mismo tiempo, los detalles de las sombras y de las luces altas.

La emulsión cianotipica puede ser aplicada sobre cualquier tipo de superficie siempre y cuando no sea alcalina. Si el soporte es muy poroso, se recomiendo impermeabilizar con gelatina antes de aplicar la emulsión. Si la superficie que se quiere amulsionar contiene partículas de otros metales, es posible que reaccionen con las sales de hierro apareciendo manchas en la imagen final.

Video:

https://www.youtube.com/watch?v=FHnFJPi-klQ

Paladio

Descripción:

El paladio tiene una gran gama tonal, una calidad de superficie y su alta permanencia. Una impresión de paladio incluye una amplia escala de tonos desde negro a blanco, una gama delicada y rica desde el negro caliente al marrón rojizo y un rango de tonos grises medios imposibles de conseguir en las impresiones de plata. Así mientras las sombras más profundas aún presentan información se obtienen blancos delicados y con una profundidad de la imagen viva y tridimensional. Es uno de los procesos fotográficos más duraderos ya que el paladio es más estable que el oro, por lo que se estima que una imagen de paladio, realizada adecuadamente puede durar miles de años.

Técnica:

 El método se basa en la química por oxidación reducción entre el oxalato férrico y el tetracloroplatinato de potasio. El hierro se oxida con la exposición a la luz ultravioleta, posteriormente durante la etapa de revelado se reduce con las sales de platino para formar platino metálico.

Para la impresión, se prepara una solución química con estos materiales, se le extiende sobre un papel y se  deja secar. Se coloca el negativo sobre el papel  y se expone el conjunto a luz ultravioleta. El papel expuesto se revela, aclara y lava. Dado que la solución química es absorbida por el papel, la imagen que se obtiene está realmente metida entre las fibras, no solamente sobre la superficie como ocurre en los papeles fotográficos tradicionales, dónde la emulsión fotosensible se adhiere al papel mediante una capa de barita. El acabado de la fotografía es mate y el tono puede variar de neutro a cálido (dependiendo de la combinación paladio y revelador).

La fotografía en paladio se hace por contacto, es decir, se juntan en una prensa el negativo y el papel para exponerse a la fuente de luz ultra violeta. Puesto que es un proceso por contacto, el tamaño de la imagen final está determinado  por el tamaño del negativo. 

Historia:

El inglés William Willis fue quien obtuvo la primera patente del proceso en 1873. Actualmente, la impresión en paladio está considerada dentro de los procesos fotográficos llamados alternativos, que son aquellos que no utilizan (o lo hacen  parcialmente) materiales fotosensibles con emulsión de plata producidos industrialmente.

Video:

https://www.youtube.com/watch?v=sDsUv4qPt6o

Platino

Descripción:

Las impresiones de platino son fotografías hechas por un proceso monocromo que proporciona la mayor gama tonal de cualquier método de impresión que utiliza el desarrollo químico.

Son hechas por fotógrafos y favorecidos por los coleccionistas debido a su rango tonal, la calidad de la superficie y su permanencia. Una impresión de platino ofrece una amplia gama de tonos de negro a blanco. La gama de tonos platino caliente negro, de color marrón rojizo, que amplió los grises medios tonos, que son imposibles de obtener en impresiones de plata.

Técnica:

A diferencia del proceso de impresión de la plata, el platino se encuentra en la superficie del papel, mientras que la plata se encuentra en una emulsión de gelatina o albúmina que recubre el papel. Como resultado, ya que no se utiliza ningún emulsión de gelatina, la imagen de platino final es absolutamente mate con un depósito de platino absorbe poco en el papel.

Duración:

Impresiones de platino son los más duraderos de todos los procesos fotográficos. Los metales del grupo del platino son muy estables frente a las reacciones químicas que podrían degradar la impresión, incluso más estable que el oro. Se estima que una imagen de platino, hecha adecuadamente, puede durar miles de años.

Historia:

El primer fotográfo e usar el platino fue Ferdinand Gehlen en Alemania en 1830. Al año siguiente Johann Wolfgang Dóbereiner determinó que la acción de la luz sobre el platino era bastante débil, pero que quizás algo podría combinarse con el platino para aumentar su sensibilidad. A través de la experimentación, con el tiempo descubrió que el oxalato férrico era un potenciador altamente eficaz. La combinación de estos dos metales sigue siendo la base del proceso de platinotipia en uso hoy en día.

En 1832 los ingleses Sir John Herschel y Robert Hunt cabo sus propios experimentos, refinar aún más la química del proceso. 

 En 1878 Willis se le concedió una segunda patente para una simplificación de su proceso inicial que elimina la necesidad de un baño de hyposulfate. Dos años más tarde recibió una tercera patente para nuevas mejoras en el proceso.